Atelier saint André La dorure à l'eau
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La conservación de los iconos

El paso de un icono que proviene de un país frío y húmedo a nuestros apartamentos calientes y secos no se realiza sin consecuencias desde el punto de vista de su conservación. Algunas precauciones elementales se imponen:

  • colocar el icono fuera de alcance de los rayos directos del sol.
  • alejarlo de una fuente permanente de calor - radiador, chimenea.
  • alejarlo también razonablemente de velas y lámparas de aceite durante el culto.
  • ventilar regularmente la habitación en la cual esté expuesto o suspendido.
  • tenerlo fuera de alcance del polvo y de otras poluciones exteriores.
  • supervisar regularmente su evolución y observar igualmente el reverso de la tabla para avizorar en particular la posible aparición del desencajamiento de los travesaños, de la separación de las tablas de madera, de humedad, de mohos o de ataques de insectos.


Icône à restaurer Los principios de una buena restauración
  • La intervención del restaurador será respetuosa – ¡se trata de un objeto sagrado! - y " minimalista". Su acción permanecerá limitada estrictamente a las zonas deterioradas sin ninguna intervención sobre las partes sanas del icono.
  • Los productos de restauración se elegirán de acuerdo con la técnica tradicional del icono: madera, tela, levkas, temple y barniz. Retoques de colores al aceite o al acrílico sobre una pintura al temple pueden conducir al desastre.
  • El trabajo de restauración debe permanecer discretamente perceptible una vez finalizado el trabajo y reversible, sin arriesgar dañar el resto de la pintura.


El análisis de la obra

Antes de proceder a alguna intervención, la que sea, el restaurador debe proceder a un análisis profundo del icono. Para efectuar un diagnóstico del estado de conservación y planear los trabajos de restauración necesarios, debe conocer los siguientes elementos:
  • La esencia de las maderas utilizadas (tabla y travesaños).
  • Los pegamentos utilizados en la elaboración de la tabla.
  • El tipo de barniz que recubre el icono. El aceite de lino cocido es el barniz más corriente pero las resinas naturales (Dammar, masilla, copal, ámbar, sandáraca, elemí, etc) forman a veces parte de la mezcla y determinarán la elección de la mezcla de solventes para la limpieza, la disminución del barniz o el desbarnizado.
  • La gama de pigmentos utilizados y su ligante - en la gran mayoría de yema de huevo y también de aceite (final del siglo XIX y la época soviética).

En caso de duda para realizar un diagnóstico, el restaurador recurrirá a los medios de investigación modernos (microscopio binocular, ultravioleta etc)


La restauración de la tabla

El buen estado de la tabla de madera es la garantía de la perpetuidad del icono. Distintos trabajos de carpintería pueden realizarse:

  • La sustitución parcial o completa de la tabla.
  • La sustitución de los travesaños.
  • La reconstrucción parcial de la madera de la tabla.
  • El encolado de las tablas despegadas.
  • El tratamiento insecticida o fungicida de la madera.
  • La extracción de clavos o de otros elementos metálicos oxidados.

Además del arqueamiento de la tabla para el cual es mejor no hacer nada, es aún posible reparar el levkas que a veces se escama, se disgrega o se desencola.

réparation du levkas


Las manchas, el ennegrecimiento, la oxidación

A veces se descubre que es necesario intervenir sobre un icono que se ha hecho difícil de leer y en el que el tema mismo o algunos detalles apenas se adivinan. En ese caso el desbarnizado completo no está siempre recomendado. Un paciente trabajo de limpieza por medio de una solución desengrasante puede ser suficiente. En el caso de una placa persistente y dura el restaurador procederá a la disminución de la olifa. Utilizará para esto un solvente volátil que penetre lo menos posible la capa pictórica para evitar su reblandecimiento, su abultamiento y la modificación de su estructura molecular.


Icône jaunie


Con respecto al amarilleo de los iconos

El desbarnizado sistemático del icono en restauración es un abuso ya que el pintor con experiencia aplica sus colores teniendo en cuenta las propiedades del barniz que acabará la ejecución de su obra. Adapta la fuerza de sus aclaraciones, el grado de transparencia de sus colores a las propiedades de su barniz final. Considera por adelantado que sus colores envejecerán con el barniz y que un cierto grado de amarilleo forma parte del proceso normal de la escritura del icono.

El desbarnizado

El desbarnizado completo del icono se aborda cuando el barniz está muy gastado por el tiempo o que no quedan más que muy pocas zonas intactas sobre el conjunto de su superficie. Por otra parte una oxidación demasiado fuerte del barniz o una incrustación profunda de la suciedad puede conducir también al desbarnizado completo del icono. La elección de la mezcla de solventes se efectuará teniendo en cuenta el hecho de que se trata de disolver la capa de olifa sin dañar la capa de la pintura.


La pintura

Una atención muy especial debe prestarse a los retoques de la pintura. El restaurador elegirá los pigmentos utilizados en la época de la escritura del icono y se aplicará a imitar lo más fielmente posible el estilo y el toque del pincel del autor sin desbordar sobre las partes sanas del icono.



Restauración de un icono ruso de Santa Bárbara


Etat initial de l'icône


Estado inicial del icono: desprendimiento y desmoronamiento del levkas (humedad). Lagunas de pintura. Capa pictórica descamada principalmente sobre la zona de la masa del cabello.
Retouches de restauration
Restauración en curso: saneamiento de la capa de levkas y enmasillado.

Retoques miméticos de temple y barniz. Icône restaurée


El rebarnizado

La reanudación de la inauguración final se hará por medio de los productos originales (en este caso por olifa).


Bibliografía técnica
  • "La restauración de los iconos: recomendaciones metódicas" Sr. B. Naumova del Instituto Grabar de Moscú, 1993 (en ruso)
  • "Los iconos" En Kractchenko - En Utkina. Moscú 1993 (en ruso)




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